Other Cameras & Apps

Отдельные задачи: ретушь лица → §3.1 · замедление → §3.2 · экспорт под соцсети → §3.3 · перенос приёма в Premiere → §5.

Правило автора: «проявочный — технический шаг, как проявить плёнку, это не покраска» [пост 045]. Творческие луты сделаны только под Rec.709: на готовую картинку или после проявки [пост 084].

Почему не штатная «Камера»: в ней ProRes LOG ≈ 10 минут записи, в Final Cut Camera HEVC Log — 7 ч ▶049 · 00:16.

Final Cut Camera ▶043 · 05:55, ▶049 · 01:14

Blackmagic Camera ▶043 · 05:33, ▶049 · 05:42

Кадры: 049_urok_po_prilozheniyam/s070_0928.jpg (Apple Log - HDR), s081_1051.jpg (лог через LUT на мониторе), s085_1103.jpg (Display LUT вкл / Record LUT выкл).s070_0928s081_1051s085_1103s065_0534s070_0602

На солнце (любой телефон): 60 fps, 1/120 → пересвет; 1/2000 гасит пересвет, но убивает смаз; правильно 1/120 + ND (ISO 54, f1.8, 6370K) ▶042 · 20:19. Кадры 042_bazovye_nastroyki_layfhak_awb_1/s222_2022.jpg….s222_2022s225_2036

Настроек меню этих камер в курсе нет. Есть проявочные наборы (от Joel Famularo, по посту автора) и плёночные версии.

Как выбрать внутри набора (слова автора про семейство, показано на Sony):

• Neutral — «близко к ALEXA mini», чаще всего; IceBlue — синеватее, для тёплых кадров [пост 045].
• Legacy — «просто контрастнее», для светлого кадра [пост 045], [045/c510].
• Чем отличаются варианты Panasonic Standard и WBO, и чем Clear от IDOL у Fuji — в курсе нет.

DaVinci без лута: в CST есть Canon Cinema Gamut и Panasonic V-Gamut (видно в списке на ▶064 · 09:05); разбора CST для этих камер в курсе нет. Пример «камера ≠ цвет» — Lumix GH5 ▶041 · 00:23.

Настройки Action — по посту урок 087 (Nano) «подходит и для Action»; меню Action в уроке не показано. Перенос с Nano:

Настройки Pocket 3 — меню «тройки» в курсе не показано. Урок 086 снят на Pocket 4/4P, и автор говорит, что он «годится и для Pocket 3». Главное оттуда (полностью, с поправками под FX3A, — страница 1):

Покраска D-Log M у автора (FCP, на Nano): проявка DJI → творческий на 46–80 %; лайфхак — ослабить саму проявку до 51–61 % и дать творческий сильнее ▶087 · 03:10; Pre-LUT WDR он там ставит после проявки ▶087 · 05:09. Подробно — themes/lut_stacks_to_lumetri.md §2.

Шаблон в начале урока шёл в другом порядке (04 Contrast, 05 Transform, 06 WB, 09 Hue/sat) ▶064 · 02:00; финальный — как в таблице. Не установлено: Offset кадра 1 вслух — «сделать нейтральнее», а по экрану R > B, то есть утепление ▶064 · 06:08; подписи нижних ползунков ColorSlice на экране не читаются (плотность это или насыщенность).

CST для проявки (Effects → Color Space Transform на узел Transform) ▶064 · 04:06:

Выбор автора: в Transform — один лут, и «лутом всегда делаю, потому что есть разные варианты»; чаще всего Neutral, Ice Blue или Utopia [064/c453], [081/c415]. CST — способ проявить без лута для любой камеры ▶064 · 03:33.

HDR-колёса (зоны по умолчанию): Shadow +1.00 · Light −1.00 · Highlight +1.50; спад 0.22 / 0.22 / 0.20 ▶064 · 04:48. Экспозицию автор двигает Global Exp и Highlight Exp.

Сила лута = Key Output Gain (вкладка Key узла): 1.000 = 100 %.

Метро: вслух Ice Blue назван проявкой, а творческими — «Limitless» и «ИДЕАЛЬНЫЙ»; на экране IceBlue A7s3 стоит на узле 13 LUT ▶064 · 26:15. Какой лут на каком узле — точно не установлено, силу «ИДЕАЛЬНОГО» не показали.

В три последних узла можно положить разные луты и смешивать; набор в PowerGrade подобран «на мой вкус», можно ставить любой. Если лута нет в DaVinci, узел с ним даёт ошибку при импорте [064/c450–c451]. Творческий лут на проявленной картинке «выгорает» — ответ автора: снизить силу. Подписчик подтвердил: с меньшей силой и заранее поправленной экспозицией стало лучше [064, комм.].

Перенос грейда: готовый грейд — ПКМ → Grab Still; перенос — скопировать грейд клипа и вставить на выделенные клипы, потом подровнять каждый (WB/EXP/лут) ▶064 · 17:53. ⚠ Чужой грейд из Gallery (от кадра с машиной) на новом клипе увёл кожу в красный — переносить не глядя нельзя ▶064 · 23:27.

Маски, урок 089 (Resolve 20, OCR кадров, речь не разобрана): Power Windows (Linear / Circle / Polygon / Curve / Gradient, Softness, Inside/Outside) ▶089 · 10:52; Tracker – Window, Cloud Tracker ▶089 · 07:33; AI Magic Mask 2 (Click 1–5, Overall Track, Quality Faster/Better) ▶089 · 11:28; Add Outside ▶089 · 12:18; Mid/Detail −100 на маске ▶089 · 06:36. Ретушь в DaVinci: Face Refinement или Mid/Detail на узле с маской по лицу + трекинг [050/c132].

Кадры (064_cvetkor_v_davinchi/): s012_0200.jpg дерево 13 узлов · s017_0228.jpg / s020_0403.jpg проявка лутом / CST · s021_0406.jpg CST · s025_0454.jpg HDR EXP · s032_0727.jpg Key Output Gain 0.498 · s041_0905.jpg HSV · s044_1035.jpg Skin · s059_1326.jpg, s140_2447.jpg окно-маска · s066_1442.jpg Blur-резкость · s073_1517.jpg Mid/Detail · s086_1702.jpg Glow · s110_2141.jpg финальное дерево. Примеры до/после: парк, тёплый вечер (CST + EXP + WB + лут) ▶064 · 07:16; лодка — контрастный (голубое небо, тёплая кожа) и плоский тёплый варианты ▶064 · 19:13, ▶19:46; Corvette — насыщенный красный лак, приглушённый асфальт ▶064 · 21:52; улица без лога, Silver look contrast — приглушённая палитра с тёплыми акцентами ▶064 · 23:27 → ▶25:18; метро — холодный зелёно-серый фон, естественная кожа (до — плоский лог ▶064 · 26:11, после ▶064 · 26:09). Из чата: у части учеников в наборе нет лутов из видео (Ideal, IceBlue), лут на CST даёт «ужасную» картинку, DaVinci вылетает при добавлении PowerGrade — автор не ответил [064, комм.].s012_0200s017_0228s020_0403s021_0406s025_0454s032_0727s041_0905s044_1035s059_1326s140_2447s066_1442s073_1517s086_1702s110_2141

Схема автора: нижний слой — проявка, следующий — творческий, последний — резкость и прочее; экспозиция до проявки — на самом клипе ▶043 · 13:33.

Как это объясняет урок 071 (покраска кадра — «буквально минута»):

1. Корректирующий слой над клипами — на него всё, что общее для всех кадров: луты и общие коррекции ▶071 · 00:33.
2. На слой — три Custom LUT, чтобы миксовать луты ▶071 · 00:55. Первый рабочий — проявочный (если снято не в логе — пропустить), второй — творческий под ситуацию, сила — Mix ▶071 · 01:11.
3. Дальше на каждом клипе — яркость, насыщенность, цветовые круги, чтобы подогнать кадр под общий look ▶071 · 01:39.
4. Порядок для лога: сначала экспозиция, потом проявка. Правка на самом клипе автоматически идёт до проявки (слой выше). Если правишь на корректирующем слое — перетащи этот эффект в начало стека. Эффекты в стеке переставляются, как узлы в DaVinci ▶071 · 02:33.
5. Разные съёмки — корректирующий слой разрезать по длительности каждого клипа, каждому куску свой стек ▶071 · 06:53.
6. Для мягкости и шире ДД — Slog3 to WDR Pre-LUT первым слотом, силу подобрать Mix «не на соточку»: Pre-LUT «не всегда залетает», проверять глазами ▶071 · 09:34, ▶11:56.
7. Сравнить «до/после», выключая эффекты.

Любимые у автора: нейтральные/контрастные — Neutral, Ice Blue; творческие — NewStar, «Идеальный» ▶071 · 08:58. Урок 095 добавляет: Pre-LUT — строго до проявочного, он смягчает света; лут Baza после проявки «уплотняет» картинку — поджимает яркость и цвет; творческий — поверх, тоже через Mix ▶095 · 00:10. Если проявка на 100 % пережигает, долю проявки или творческого уменьшают — проявку не обязательно ставить на 100 % ▶095 · 04:39.

К таблице: какой именно Baza выбран в 071 (Baza или Baza 2), по кадрам не зафиксировано. На клипе DJI из 095 вслух Pre-LUT назван «Sony S-Log3 VDR» и сказано «тут не было проявки», так что отдельной проявки в стеке, возможно, нет. В примере с бабушкой вслух автор опустил проявку до ~70 %, а на экране проявка на 100 % и убавлен творческий — в таблице значения с экрана, суть та же: смесь без пережога ▶095 · 04:39. | Nano D-Log M | DJI Nano D-Log M → 61,01 % / 51,16 % | Film 1 80,14 % / Идеальный 2 69,72 % | — | ▶087 · 04:10 |

Приём урока 071: корректирующий слой нарезается кусками над каждым клипом, и каждому куску — свой подбор лутов ▶071 · 02:30.

Порядок снизу вверх: экспозиция → проявка → творческий лут → коррекции ▶072.

Про шаг 6 автор почти ничего не говорит («расширяет ДД», «смотрите») — ставится он вместо проявки или поверх, из урока неясно; применять после проверки на кадре.

Настройки блока Adjust → Basic у автора: Auto adjust выкл, Color match выкл, Color correction выкл, Protect skin tone выкл ▶072 · 00:18, ▶041. Раскладка Layout → Vertical и Player → Ratio 9:16 — плеер во всю высоту, вертикальный кадр удобно красить ▶072 · 00:13. Где взять проявочные: автор отправляет в навигацию канала, раздел «проявочные луты». Зрители просили такой же урок для Premiere — автор ответил «Ага», урока пока нет [072, комм.].

⚠ Смешанные камеры в одном ролике: проявку вешать на клип (Adjust → LUT), а не общим слоем, иначе проявки суммируются — совет подписчика, не автора [072/c476].

По автору, плавность держится на трёх вещах: выдержка (правило двойной — естественный смаз), частота кадров на съёмке (30 вместо 25, под замедление 50–60) и Optical Flow на монтаже — он дорисовывает промежуточные кадры, позволяет замедлить даже 25/30p и «сгладить» незамедленный клип ▶063.

На съёмке

На монтаже

Правила:

• Чем выше исходный fps, тем чище работает Optical Flow. 30p на 50 % выглядит как 60p, замедленный вдвое; 30p на 25 % — уже заметные артефакты на руке ▶063 · 03:03. 100–240 fps — для супер-замедления.
• Чем сильнее замедление, тем больше артефактов и нагрузки — пререндер обязателен. Проверять на быстрых движениях (руки, края объектов): артефакты вылезают там первыми.
• Автор иногда замедлял в 10 раз с приемлемым результатом; другой блогер замедляет до 1 % (×100).
• Optical Flow можно добавлять и поверх правильно замедленного 60p, если хочется ещё плавнее ▶063 · 03:39.
• Лайфхак: клипу без замедления поставить скорость 99 % или 101 % — включится интерполяция, картинка станет плавнее ▶063 · 04:03.

⚠ Выдержка на 50/60 fps — два разных правила автора: в 063 — «чаще оставляю 1/60» (больше смаза, при этом на экране 1/125) ▶063 · 00:58; в 042 — «60 fps → 1/120» ▶042 · 18:31. Общее правило курса — 1/(2×fps) ▶042 · 18:18. Кадры: 063_urok_po_zamedlenie_apdeyt/s012_0046.jpg (смаз против дёрганья), s015_0055.jpg / s016_0100.jpg (30 fps 1/60 · 60 fps 1/125), s028_0214.jpg (FCP), s048_0434.jpg (CapCut), s051_0452.jpg (Premiere), s056_0535.jpg / s057_0557.jpg (DaVinci), s058_0602.jpg (Render Cache).s012_0046s015_0055s016_0100s028_0214s048_0434s051_0452s056_0535s057_0557s058_0602

Где лежит (всё от Color_Grading/02_LUTs/): проявки лога — 01_develop_LOG/ (подпапки iPhone_AppleLog, Canon_CLog/CLog2, Canon_CLog/CLog3, Panasonic_VLog, Fujifilm_FLog2, Sony_SLog2); DJI и Luna — 02_develop_DJI/ (DJI_Osmo_Pocket_3, DJI_Osmo_Nano, Insta360_Luna); общий Pre-LUT — 02_develop_DJI/DJI_to_WDR_PreLUT.cube; Pre-LUT Apple Log — 01_develop_LOG/iPhone_AppleLog/Apple_Log_to_WDR_Pre-LUT.cube; Canon — Canon_CLog/CLog2/WDR_Canon_Pre-LUT.cube; творческие — 03_creative_rec709/; луты для съёмки — 04_phone_shooting/.

Творческие «Universal 7» — 27 кубов; словами автор описал только часть: idealniy (фаворит, сочнее), Baza, Film_1, NewStar (тёплый), Contr_minus/plus, Travel, GOLD, GTAVI [посты 044, 066, 076, 091]. Подробно — section_lut_map.md §4.

Соответствие — вывод из выжимок (041, 063, 064, 065, 069, 071, 072, 081, 087, 088, 095 — разделы «Как повторить в Premiere Pro») и themes/lut_stacks_to_lumetri.md §4. Сам автор Premiere в этих уроках не показывает, кроме замедления ▶063 · 04:52.

Как собрать цепочку в Premiere

• Узел DaVinci, слот Custom LUT в Final Cut, корректирующий слой CapCut = отдельный экземпляр Lumetri Color на клипе или на Adjustment Layer. Порядок в Effect Controls работает как цепочка узлов: верхний применяется первым, переставляется перетаскиванием ▶064, ▶071.
• Корректирующий слой в Premiere встроен: Project → New Item → Adjustment Layer, на дорожку выше клипов ▶071.
• Эффекты клипа считаются раньше Adjustment Layer над ним. Поэтому экспозиция на клипе = «до проявки» у автора (нода EXP, правка на клипе в FCP, слой ниже проявки в CapCut) ▶071, ▶072.
• вывод Внутри одного Lumetri Input LUT применяется раньше Basic-ползунков — экспозицию «до проявки» в тот же экземпляр, что и проявку, не положить (вывод о Premiere, в курсе этого нет). Опора: у автора экспозиция стоит на клипе, а проявка — на слое над ним ▶080 · 02:15.
• У Input LUT нет силы. Неполная проявка — отдельный Adjustment Layer с Opacity ▶071, ▶095. У Романа проявка по гамме и камере на 100 % (раздел 7, п. 1).
• Шкалы разные: Mix/Intensity, Sharpen, Smooth 1:1 не переносить — подбирать глазом ▶095, ▶080.

DJI Mimo → Premiere ▶088: Color Recovery → Basic Correction → Input LUT (проявка под D-Log конкретной камеры; в YTAI — по гамме и камере, чужой куб вслепую не ставить) · вкладка Color → Basic Correction: White Balance и Tone (Exposure, Contrast, Highlights, Shadows, Whites, Blacks), контроль по Lumetri Scopes, а не на глаз · Vibrance → Creative → Vibrance · Filter → Local + ползунок → Creative → Look + Intensity · доводка после лута — ниже по стеку или на корректирующем слое · Sharpness / Vignette → Creative → Sharpen / Vignette → Amount (минус) · экспорт в полном разрешении исходника.

Канон — scripts/15_color/README.md и раздел «Color» в CLAUDE.md: ступени Pre-LUT → проявка по камере и гамме → экспозиция числом в стопах → look, один на канал; незнакомая гамма = отказ.